《超级大乐》剧情简介
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忽然振臂一挥说道：去通知所有的人先登船然后用这船托起这艘已经不能飞的宇宙船把他们运送到了周边最近的城市后再从长计议今后的事情八极宗师点了点头开始联系飞船然...
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Proto-Straubian.最好的布列松之一,不同声音少见地得到了微妙的对立处理.纸笔/锁链/皮靴制造的环境音乃是邪恶刺耳的,而贞德(恰恰不穿鞋)几乎仅有的发声方式即作为引述的言说:十五世纪的文本,天使的话语;纯化了的抽象声音,它许诺,它赠予,呈示神的消息.这话迫切地呼求着本真的听――删减一问一答的间歇,让"正反打"获得了甚至比在西部片中更高的强度(注意贞德与主教从未共享同一画面):抬起目光犹如拔剑出鞘,一个剪辑就是一次交锋.桑塔格认为片中演员无意间受情境感染而偏离了布列松的人模理想,但这实是其最动人之处――"朗读者"再不能在绝对客观之物(历史)面前无动于衷,文本和天候定要在面容上附加它们的印记,正如结尾修士们汗涔涔而泪潸潸,我们却已无法分清那是缘自火焰,烟雾,抑或悲伤.
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戈达尔第3部长片威尼斯评审团大奖1.12幕分段,依镜头次序拍完并只取初拍镜次,镜头运动宛若人眼般活力四射,好奇主动2.内外多重文本,女性欲脱离边缘地位"男性化"只有死亡,一如[圣女贞德蒙难记][椭圆画像]与火枪手波尔多斯3.中断的配乐与突然静默,机关枪抖动式跳接4.第11幕,语言与爱（9.5/10）【超级大乐】还是在玩混搭与解构如纪录片式拍摄风格+各种游戏式间离手法；分章节/分幕制造断片感却又在每一幕开头写明情节、人物或环境的关键词；突兀却点题的哲学论文式探讨对语言的反思与声画分离实验上承[女人就是女人]妓女议题则下启[我略知她一二]消去配乐的[圣女贞德蒙难记]与咖啡馆窗外的假街景很间离从后方与侧面多角度拍卡里娜果然真爱其他迷影梗：露易丝·布鲁克斯式发型[祖与占]墙上的泰勒
